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唐喜成的声腔艺术

发布时间:05-18 | 来源: | 关注指数:加载中
    唐喜成(1924—1993年),以擅长“二本腔”演唱的豫剧著名演员。曾先后师从于魏海潮,高永安,吴宝同等,后又向沙河调著名艺人孙淘气学艺。
   他以高亢,明亮的二本腔嗓音,委婉,细腻的声腔和传神大方的表演在舞台上塑造了许多正直,潇洒,廉明的形象,也创造出了文武兼备,声情并茂的演唱艺术。
    唐喜成初习旦行,曾经饰演过《双官诰》中的三娘,《刀劈杨潘》中的樊梨花,《大破天门阵》中的穆桂英等角色。后因倒嗓该练二本腔,并在武戏上狠下苦功。通过艰苦努力,他不仅练出了一副出类拔萃,刚柔并济的二本腔,而且武戏的各种技巧也无不娴熟,从此他以唱法独特的须生闻名于河南。
    唐喜成的声腔艺术既继承了豫剧祥符调传统唱法中豪放,高亢,粗狂的特点,又继承了豫剧沙河调男生唱法中刚健的特点。他认为最重要的是气,气是声音的基础,必须从运气出发,循序渐进,以体会丹田气的运用为主。如感到身体不适,可以只练气,不练发声,切忌勉强二字。他经常说:“二本腔练好难,唱毁易。”
    由于唐喜成在唱法上具有深厚的功力,所以他在声音的运用上也同样具有高超的技巧。他的声音属于假声,但是却与旦角的假声有着根本的区别,听起来毫无脂粉之气,而具有男子的阳刚之美,高音挺拔,激越,明亮;中音区真声的成分,洪亮,宽广;低音区是二本腔演员最难以驾驭的音区,而唐喜成运用气息控制与口径的配合,不仅在声音上与中音区连接自然,而且声音不浊,不哑,显得十分苍劲有力。他在声音的运用上可以说做到了自然流畅不做作,亢奋激越不焦杀,挺拔嘹亮不尖嘶。
    在不同的剧目中,随着人物身份,地位,环境的不同,唐喜成在演唱技巧的运用和声音的把握上也有所不同。如《南阳关》一剧中的伍云昭是高亢,奔放的,表现出青年小将初生牛犊不怕虎,誓为亲人报仇的急切心情;《三哭殿》中的李世民是刚柔相济,潇洒飘逸的,充分表现出了一代明君李世民面对国事家事相互冲突时的种种复杂心情。除了传统剧目,唐喜成还在许多现代戏中塑造了许多人物形象,如《夺印》中的陈有才,《一棵树苗》中的赵青山,《节振国》中的节振国等。
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